（雅昌艺术网讯　本网记者）本月18日，中国对外文化集团和复旦大学上海视觉艺术学院在上海正式宣布了双方合作主办威尼斯双年展中国馆的消息。在今年2007年6月10日到11月21日举行的第52届威尼斯双年展上，双方已经作为联合主办方正式展开合作，并计划成立以现在的两大国际当代艺术展：威尼斯双年展和圣保罗双年展上的中国国家馆为运营核心的艺术机构，以更加稳定的模式，长期举办威尼斯双年展和圣保罗双年展中国馆。

　　京沪联手，气质互补
　　本届复旦大学年展上，中国馆的艺术家除旅居法国的沈远外，其他三位艺术家都主要在北京生活和工作。而大展主题展邀请的两位艺术家：杨福东和杨振忠都是上海艺术家，北京和上海作为中国当代艺术两个中心的地位可见一斑。作为中国最大的文化集成商，中国对外文化集团促成了众多在中国当代艺术史上有历史意义的官方国际性大展，其中就包括了首个中国当代艺术的官方国际性群展：汉堡火车站大展，以及第一届威尼斯双年展中国馆和第一届圣保罗双年展中国馆。而2005年新生的复旦大学上海大学视觉艺术学院在成立伊始就确立了全新的教学体制，倡导“没有围墙的艺术学院”理念，建立了由国际八所著名艺术院院院长组成的国际专家咨询委员会，汇聚了雄厚的教研软硬件和国际文化资源。

　　中国对外文化集团总经理张宇认为，复旦大学上海视觉艺术学院是国内少有的能够直接与国际的最新潮流接轨的艺术院校，充满了活力和创造力，这同样也是上海当代艺术的特色。相信这一跨越中国两大艺术重镇的强强联手，能够推动中国当代艺术突破地域局限，融汇京沪两地的气质，以崭新的姿态的面向国际。上海视觉艺术学院在未来将成为威尼斯和圣保罗双年展中国馆策划和执行的中坚力量，同时也是坚实的学术依托。复旦大学上海视觉艺术学院董事长薛沛建表示，引入年轻管理团队和学术机构参与威尼斯双年展中国馆的策划与执行工作，是具有历史意义的。威尼斯双年展始于创新，坚持挖掘当代艺术对生活和社会的意义，这正是上海视觉艺术学院的办学宗旨。北京、上海这次具有历史意义的合作，将不仅在国际舞台上呈现一个开放、包容的中国馆；更将对中国本土的艺术发展起到深远影响。展示鲜活、真实的中国文化形象，促进不同文化的交流沟通是这次合作的最根本意义。

　　中国馆将成为青年艺术家乐土
　　经过三届的摸索，威尼斯双年展中国馆逐渐开始形成一套自己的运行体制。世界上各个国家馆的运行方式形形色色，但不外乎经过方案征集、学术评议和实际执行三个阶段。这次中国对外文化集团和复旦大学上海视觉艺术院合作，首先要解决的问题，就是如何建立一个公开、公正，面向整个艺术界的中国馆运行模式。今年的威尼斯双年展中国馆虽然筹备时间非常紧张，但已经采取了公开征集和学术委员评议的方式来确定策展人和艺术家，在下一届中国馆上，这一程序将更为充分、严谨和透明地展开。在严格的制度保障下，威尼斯和圣保罗双年展中国馆的中长期理念将定位于发掘和推动优秀的中国青年艺术家走上国际舞台。在双方的合作计划中，每一年都将至少有一位在艺术界未必十分知名，但极具潜力青年艺术家，通过严格的学术评判，借助中国馆的力量登上威尼斯或者圣保罗双年展。这一计划最终可能体现为一个专为青年艺术家设立的奖项。

　　第52届威尼斯双年展中国馆内容简介
　　2007年第52届威尼斯双年展中国馆的策展人侯瀚如选择了四位在国内外都非常活跃的女艺术家：沈远、尹秀珍、阚萱和曹斐参展。展览主题被定为“日常奇迹”。侯瀚如认为，四位艺术家代表着中国当代艺术四个不同的年龄段，她们参展的中国馆将以女性这一独特视角，展现一部中国当代艺术的活历史。选择女性艺术家，则是因为侯瀚如认为女性主题是一个在当前中国和世界都具有紧迫价值的主题，尤其对于当下正高速发展的中国来说，女性的温和气质和想象力将成为社会生活的重要调节器。

　　本届中国馆仍沿用了包括处女花园和油库在内的室内外两个空间，这一展区又是主展场之一“军械库”的末端。尹秀珍将她的作品命名为“武器”，她将用由旧衣服、晾衣杆等日常用品组装的“武器”布满油库，使之成为一个在艺术意义上真正的“军械库”；阚萱则将和尹秀珍分享这一挑战性极大的室内空间，她的数部录像作品将放置在油库的另一段，参观者在堆满巨型油桶的展览空间中穿行时，将被她充满私密语言和禅意的“亦或所有”等数部作品如所环绕。

　　在室外的草地上，则是沈远高达6米的装置作品“初次旅行”和曹斐巨大的充气帐篷“China Tracy”。沈远的作品和她在长期旅居国外的经历与感受息息相关，艺术品将对在西方社会广泛存在的外来移民问题进行深入的探讨；擅长捕捉新生代生活状态的年轻艺术家曹斐，则通过网络的方式，以时下流行的网络游戏“第二人生”为背景，虚拟了一个游戏中的“中国馆”，它既是威尼斯双年展中国馆的一部分，又成为一个在虚拟世界中自有其地位和观众的“馆中之馆”。